デスストランディング

『Death Stranding』は魅力的な超常現象の世界を描くが、そのゲームプレイは重みに耐えきれていない。

『Death Stranding』は濃厚で複雑かつ力強く、圧倒的な逆境に直面した際の愛と希望の力を固く信じている。

小島秀夫のメタルギア後初の作品は、散らかり過ぎて自己満足に浸った壮大な趣味の産物だが、同時に真のオリジナルでもある。

遅く、奇妙で、自己満足的だが、真のオリジナルであり、終わった後も長く心に残る旅路である。

『Death Stranding』の核となる世界構築のゲームプレイに夢中になった私は、最終幕で最も強力で魅力的なゲームプレイのアイデア(特に世界構築と協力)が捨てられ、より直線的で脚本重視のカットシーンだらけの体験に取って代わられていることに驚愕した。この世界を創り上げる過程で感じた自由と所有感は、最初から大したことがなかった物語を説明し終わらせるために打ち砕かれてしまう。

小島秀夫の謎めいた大作は見せ場もあるが、期待の重みに耐えきれない。

ゲームプレイ、戦闘、ストーリーの柱はすべて生みの親・小島秀夫の印を帯びているが、どれも際立っておらず、体験を牽引していない。

即座の満足感を否定するゲームプレイで、小島秀夫氏のあからさまに政治的なゲームは、今年最も興味深い大作ゲームであることは間違いない。

持ちこたえられれば、閃きのひらめきに報われるだろう。ただし、その閃きは、核となるストーリーが延々と続く会話に埋もれているのと同じくらい深く埋もれているのだが。

『Death Stranding』は、マーケティングが描いてきたような過度に奇妙でアクセス不能な閉ざされた庭ではない。確かに奇妙ではあるが、間違ってはいない。アートにおけるシュルレアリスムを表面的にでも理解している人なら、本質的にプレイ可能なハリウッド作品に順応できるはずだ。